游戏分析框架学习笔记 贰
本节讲述分层四元法框架。
从这里开始，内容十分庞杂，我只将值得记录的部分记下来。
¶内嵌层
游戏的最终目标也许是“为了赢”，但这是最“长期”的目标，为了实现长期目标，许多个短期、中期目标必不可少。这些目标有轻重缓急，其间也许还会有互相冲突。
游戏的视觉与听觉是最能被直观感受到的美学内嵌，也比机制对情绪的影响力有效得多。
叙事内嵌需要着重讲讲。
¶叙事内嵌
¶传统戏剧
五幕结构：
- 铺垫：介绍前情、设置、重要角色
- 情节上行：发生故事，使重要角色与戏剧间的张力上升
- 高潮：汇集前面的所有剧情，矛盾达到顶点
- 情节下行：高潮引发的后果，剧情向结尾发展
- 结局：故事的结末
三幕结构：
- 第一幕：铺垫
首先以“钩子”开头，足够刺激以迅速勾起观众注意；
然后引发事件，让事件进入主角生活，主角开始启程；
第一幕与第二幕之间是第一戏剧点，自此真正的故事开始。 - 第二幕：对抗
第二幕是故事的主要发展，主角经历一系列坎坷，情节推进到第二戏剧点。
第二戏剧点使主角作出重大决定，由此走向结局。 - 第三幕：结局
故事的高潮往往接近尾声，所有冲突汇集，悬念落下之后不久，故事即结束。
¶互动叙事与线性叙事的区别
互动叙事基本上不可能是完全的自由，本质上依然限制着可能性。支线、伏笔、NPC，都是可以在玩家的选择之外影响剧情走向，控制情节的元素。
互动叙事中的主角是玩家的化身，因此不可避免地，玩家的真实性格也许会与角色的性格错位。这种分歧有时却是可以被妥善利用的。
内嵌层的要素是静态的，也是开发者唯一可以完全掌控的部分。而到了动态层，游戏就成为了涌现。
¶动态层
玩家使游戏从内嵌层走向动态层，从一系列要素转变为一种体验。
这之中，最重要的概念就是涌现。它能使简单的规则产生复杂的动态行为，即多种多样的玩法和游戏体验。但涌现也有大致的规律，可以部分为开发者所预测并引导。
动态机制的思考应该让游戏能够倾向于策略性，为玩家提供多种获胜选择。游戏的机制会逐渐将玩家导向“最优策略”指引下的行动，这一点是可以用于展现美学设计的。
动态美学在游戏进行时产生，其中“过程美学”是用代码逻辑生成的，可以被开发者控制；而“环境美学”与游戏在玩家手中运行的物理环境（分辨率、音质，乃至光敏性癫痫）有关，基本不受控制。因此，主要讲过程美学。过程美学是随着游戏的进行，根据玩家的行为动态产生的音乐与美术等。 动态的音乐和音效、粒子系统、过程动画，乃至Minecraft中随机生成的世界地貌都属于过程美学。
真正的动态叙事是难以在电子游戏中实现的，可能只有在龙与地下城中才能见到。它是更高级的涌现形式，甚至能涌现出在内嵌层的设计之外，却在情理之中的行为。
动态技术，可以将它理解为涌现的各种行为对软硬件的影响，这一点几乎与游戏设计不沾边了。
¶文化层
文化层已经走向了游戏之外，几乎脱离了游戏本身的互动体验。
这个层面的元素基本上由社区、MOD、同人展现。
需要注意的是，由开发者授权的跨媒体不属于文化层，而是具有其本身的内嵌层。
今天实在摸了些鱼，进度不多。